、联机会议、联机编辑、交互计算的应用已使作品所有权问题变得更加复杂；四是上述技术的应用，使原作与演绎作品之间界限模糊。[1]正是由于这些区别，著作权法所 侵害的对象受到法律的保护，作者对特定网络作品享有合法的著作权。另一方面，侵害对象一定是网络作品著作权。其次，网络著作权侵权所致损害有可补救性。从量上 ...
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保护的关键就在于其是否具有独创性。关于该问题，有的学者认为作品数字化实质是一种类似于翻译的演绎行为，实际上是从一种语言翻译成另一种语言，即把 取得著作权使用许可的处理过程中将遇到很多问题与困难。因此，如何建立一个既合法合理，又简便可行的作品著作权使用管理机制就成了数字技术及其产品的出现给现有著作权制度 ...
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音像等文本形态存在，即我们通常所说的“网页”。鉴于网络媒体技术上的特性，网络作品著作权的客体可以进一步这样概括：“以数字信号的形式，以网络为载体进行传播的作品 由此获得报酬的权利。”这可以认为是一种新的演绎权。二、网络著作权对传统著作权一些特征、原则的异化网络著作权是对比特世界中的关系所做的调整，所以 ...
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类型，但是并未要求所列举的每一类作品都必须具备独创性，只在关于标题和演绎作品的第L.112-3和L.112-4条款中涉及到了独创性的要求。 联系作者和其智力创作的纽带（注：与英国和美国不同，法国更强调著作权的人格权性质，所以它使用的是Author‘sright，而非 Copyright.）。传统的法国 ...
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、推广、发行等工作；双方拥有共同的权利授权第三方开发上述作品的各项演绎作品，包括授权第三方将作品制作为录音带、电子产品的权利等。 人教出版社与灵通传媒 泛太平洋出版有限公司母公司）所签合同之约定相符，且双方在此合同中明确约定作品著作权由人教出版社享有。本院认为上述约定均系双方真实意思表示，内容未违反 ...
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三十四条的规定明确体现了谁使用作品谁支付报酬的原则，向原作品著作权人支付报酬是人民美术出版社作为演绎作品出版者的法定义务，但原审法院却错误地 驳回其要求人民美术出版社支付稿酬的诉讼请求，并无不妥。 最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第二十六条第二款规定，人民法院根据当事人 ...
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的爱尔兰玫瑰》还是被上诉人的电影《科恩一家与凯利一家》均可视为《罗密欧与朱丽叶》的演绎。因此，根据部分比较法，Hand法官在对两部作品进行 适用。需要注意的是，Walker法官在本案中发展了抽象检验法。这种发展显然使计算机程序著作权获致远较其他文学作品著作权严格得多的限制。因此，这对计算机程序著作权人 ...
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，住北京市朝阳区水锥子东路6楼2门502室。上诉人张旭龙因侵犯著作权纠纷一案，不服北京市第二中级人民法院(2003)二中民初字第06631号民事判决，向本院提起 三十四条的规定明确体现了谁使用作品谁支付报酬的原则，向原作品著作权人支付报酬是人民美术出版社作为演绎作品出版者的法定义务，但原审法院却错误地 ...
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”有天壤之别，与那些仅为演唱会现场的录制再现，而未辅以演员对歌词内涵的演绎的演唱会“MTV”也有本质区别。原审当庭播放《张学友 你的名字 我的姓氏 ”被侵害，这是审理本案必须查明的基本事实。环球公司起诉请求保护其MTV作品著作权中的放映权，符合法律规定。关于焦点(三)被上诉人海湾酒店放映涉案3首MTV ...
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）川国公证字第108087号公证书进行公证。2006年7月6日，余启祥出具《音乐作品著作权授权许可使用书》，其中主要载明：本人余启祥（余启翔）为《姑娘我 ，结合音乐作品的意境，进行画面的设计、组合而完成对歌曲的演绎，其中包含了导演、摄制、表演、剪辑等大量的创作活动，是一种通过视听结合并以有形形式复制的 ...
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