基础很脆弱,建立其上的体系自然也不牢靠,问题很多。笔者认为,其中核心问题是知识产权是什么权利。这一问题在现有体系中似乎已有了答案,但事实上,所谓的答案中 则多半具有很强的针对性,仅适用于某一类或几类作品。比如,翻译权、广播权对于美术作品而言有何意义?音乐作品的作者又何需展览权、摄制权? 问题二:为何 ...
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的本体论内涵和语言逻辑内涵。亚里士多德把人们通过说“什么是什么或是怎样”(简化为“S是P”)去陈述对象的情况分为十种“类别”(categoria,兼有“指 作品,然后对之进行一些微不足道的塑造,就是由于这个原因,我们称这些作品是人造的。”[32]这种观点的可贵在于看出了技艺和制作图式的限度。 五、制作 ...
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原件价值连城,具有重大的审美价值和收藏价值。但是,作为艺术作品的载体,其原件和别的复制件却并没有什么不同,因为从表现作者的创作内容来看,复制件发挥了与 或者变现后一分为二,而是将钢琴分给爱好的音乐一方,将精密仪器分给从事科研工作的另一方。同样,对于作品载体特别是艺术作品原件而言,对于著作权人的价值更大 ...
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基础应用进行了介绍,其中云服务包括搜索云、地图云、生活云、微博云、音乐云、趣淘云。在产品优势部分介绍了云移动操作系统的主要特征有云服务(Cloud 、场地租赁合同及当事人陈述等在案佐证。本院认为:根据我国法律规定,著作权法所称的作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。 ...
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、自然科学、社会科学和工程技术这四大领域,同时还具体规定了作品的形式或类别,包括:文学作品、口述作品、艺术作品(如音乐、戏剧、曲艺等)、美术与建筑作品、摄影作品 限于署名权,而不包括着作权中的其他权项?二是法律问题,即本案究竟应适用什么法律来判决?是伯尔尼公约,世界版权公约,还是中国着作权法,还是三者 ...
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火之用,则对于版权人的利益不会有任何影响。而对于电影、音乐、话剧和舞蹈等作品而言,即使并未制作录音或者录像复制品,不受限制的公开表演也会给 就其本意而言,作者绝不可能总是拒绝人们获得或者阅读其已经发表的数字作品,如果是这样,作者又是基于什么原因创作并发表作品呢?相比之下,在有形物理世界,一旦作品出版, ...
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火之用,则对于版权人的利益不会有任何影响。而对于电影、音乐、话剧和舞蹈等作品而言,即使并未制作录音或者录像复制品,不受限制的公开表演也会给 就其本意而言,作者绝不可能总是拒绝人们获得或者阅读其已经发表的数字作品,如果是这样,作者又是基于什么原因创作并发表作品呢?相比之下,在有形物理世界,一旦作品出版, ...
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或其他机构应用该种设备进行复印并收取报酬,那么作品作者对其就享有法定的报酬请求权,而不问这些机构的性质究竟是什么。笔者认为,这些机构也并不是 片段或短小的文字作品、音乐作品或单幅的美术作品、摄影作品。 2.权利是否可以放弃不同 如前所述,德国《著作权法》上基于提供复制机会的法定报酬请求权是一种不可预先 ...
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又称版权,它是指作者对其创作的文学、科学和艺术作品依法享有的专有权利。根据我国著作权法的规定,著作权范围内的作品包括文学作品,口述作品,音乐、戏剧、曲艺 的贡献也有实质性的区别,但有时又很难区分,这会带来谁应该署名、按什么顺序署名、以及相应的财产如何分配的问题。根据我国著作权规定,作者享有署名权。署名 ...
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的话,它们仅是使人产生感觉的手段,而不是实现其它目的的手段,如图画、音乐;与之相对的另一类信息是功能性信息,其生成、发送、接收只是为了完成某一项功能 限制。 然而,如果作者在其作品中明确注明禁止未经本人允许的浏览,则就不能以合理使用或默示许可为理由允许浏览行为。那么,又能以什么方式限制这种浏览行为呢? ...
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