的艺术手法之一。由于缺乏强有力的意义本源，由于作为现代性意义来源的主体的死亡，后现代主义艺术就只能剽窃、蹈袭以前所有经典的东西。[12] 从独创到戏仿，是 如演绎），这种区分是有意义的，对于后一种行为，可以适度宽容。法学理论通常把著作权法调整的社会关系总结为作者传播者社会公众之间的关系，但比较忽视作者 ...
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色彩，更多的是在怀疑、在发问、在思考、在批判。本文并不符合法学建构主义的理论要求，没有提出什么理论上的“新鲜货”，所以只能是一种反思和检讨。西方后现代主义哲学家言及：“没有建构的解构是不负责任的解构”，或许本文又再一次的将自身置于这种批判的视野之内，但 ...
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色彩，更多的是在怀疑、在发问、在思考、在批判。本文并不符合法学建构主义的理论要求，没有提出什么理论上的“新鲜货”，所以只能是一种反思和检讨。西方后现代主义哲学家言及：“没有建构的解构是不负责任的解构”，或许本文又再一次的将自身置于这种批判的视野之内，但 ...
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管理型犯罪控制模式，还是实证主义所推动的矫正型的犯罪控制模式，都对刑罚报应主义持摒弃的态度，转而重视犯罪的预防。只不过，古典主义犯罪学派试图通过与罪责 仍然应当成为刑事政策的基本方向。 20世纪70年代后期开始，人们认为人类已经进入后现代社会，不仅人类的社会生活呈现出与以前不同的面貌，犯罪现象也出现了 ...
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都在于恢复立法者的原意，而忽略法律在当下的目的考察。所以，站在司法中心主义的立场上来审视，两大解释流派都属于解释目标上的客观论。 对立法者意图 批判与重建在同一法律解释的时空中并存，使法律解释理论呈现出色彩斑斓的理论格局。后现代法学吸收了哲学解释学的解构倾向，将法治的不确定性发挥到极致，他们或通过强化 ...
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