客观性的可言,立法者创设规范皆源于对当下社会实践、利益需求的细心洞察。但其凭什么取一种价值而舍其他价值?凯尔森作出了回答: 法律秩序的规范从这一 作品还是众多作品的汇编?实际上,每一个作品都是对现有材料的汇编,这些材料可以是文字图画、舞蹈音乐、或是计算机代码中的0和1。创作就是选择、取舍、编排的过程, ...
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我国在知识产权维权保护方面的学术研究取得了重要成果,具体体现在:第一,对于什么是知识产权侵权以及如何构成知识产权侵权的研究更加成熟,并根据知识产权与一般 是欠缺著作权经营模式的思考,其实,允许翻唱者强制许可,有利于音乐作品的广泛应用和价值实现,这也是《伯尔尼公约》及世界上主要国家都确定该制度的原因,而 ...
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30条) 第39条第3款:录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品,可以不经著作权人许可,但应当按照规定支付报酬;著作权人 反垄断法与知识产权法的关系 2.如何理解和适用反垄断法第55条的规定? 3.什么是知识产权滥用? 第八章 知识产权法的立法体例 从世界范围看,关于知识产权法 ...
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不够详尽,因此,“利益均衡”和“有无过错”是裁判的重要标准。之后随着此类纠纷的增多,网络服务商应在什么范围内承担责任、按照什么标准承担责任,成了网络时代著作权保护 根据与作者签订的委托协议,以音著协的名义提起诉讼,要求二被告立即停止使用音乐作品《血染的风采》,公开向音著协和作者苏越赔礼道歉,共同赔偿因 ...
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用以实现公民文化教育权,满足公共利益需要的合理使用和法定许可制度适用于数字社会并没有什么争议。然而,对权利限制是否应当作出适当调整以更好适应数字网络环境,则颇 困难的事情。首先是音乐作品的表演权,以后随着技术的不断发展,个人难以行使权利的领域变得越来越多。在数字时代,网络传播权的行使即是一例。网络传播 ...
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:既然正在强调对著作权的保护,是否还要继续承认戏仿的自由?如果回答是肯定的,应该宽容到什么程度?对目前愈演愈烈的戏仿现象要不要采取一定程度的限制举措?原作 离世之际,还要采取卑鄙手段攫取他的最后作品以自己的名义发表。虽然这段故事并非信史,但却有莫札特的戏仿作品《音乐的调侃K.522》(1787年)以及 ...
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什么是字体,这个看似简单的问题,答案其实指向诸多对象。借用MP3的诸多解释,可说明字体的复杂性:挂在脖子上的MP3,那是一种设备;接在电脑上 的MP3播放器,是一种软件;互联网上的MP3文件,是音频数据包,既不是软件也不是硬件,其播放出来是音乐。 在日常生活中,人们将以下对象科学或通俗地叫作字体:创作 ...
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的音像制品,这里的distribution仅指对物理音像制品的经销,不包括电子的无形的音乐作品的经销服务。[10] 在对上述两项表述含义的分析中,专家组(包括美国) 。[18]专家组的这一分析,表面上也没有什么问题,但对中国来说,中间却有两整年的时距。中国入世的多边文件是建立在双边谈判基础上的,是对 ...
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到的,虽然英国法律保护出版业行会成员的经济权利,但没有什么条文保护作者对于自己作品的权利。更重要的是,既然只有拿到许可证的印刷商和书商才能合法地复制 都是对内容本身没有利益关系的中间商(即他们可以销售鞋子或者非法的药品而不是音乐或者电影)[6]。版权法的这种专家法律特征还可以从作者与出版商之间的关系 ...
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法律都有规定。对于什么是署名权,主要有两种观点:第一种观点是我国著作权法的第十条第(二)项之规定,署名权即表明作者身份,在作品上署名的权利。第二 ,而且也包括表演者、录音、录像制作或广播组织;狭义的作者仅包括进行文学艺术、音乐或戏剧作品的创作人。因此,哪些人可以成为作者要由各国法律甚至国际公约来规定。 ...
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