在关于涉及民间文学艺术作品的改编问题上，要特别注意平衡自由创作与演绎使用所代表的不同的权益，既尊重民间文学艺术的创作规律，又不能脱离版权侵权判断的一般 艺术领域，限制、妨碍民间文学艺术的流传与发展。其次，坚持“接触+相似”的版权侵权判定原则，对于“相似”的标准，应具体结合改编的法律标准来进行认定。我国 ...
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形式作品。”但在我国却存在两大不同的争议。第一种是将数字化作为对作品的“演绎定义”而不是复制，而另一种则认为是复制。目前大多数的法学专家是 中已有了明确的体现。在1999年王蒙等六名作家“诉世纪互联通讯技术有限公司版权侵权纠纷案”就涉及到如何认识“数字化”问题（2）。该案中“世纪公司”将六位作家的作品 ...
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，复制数量为3000张。 被告音乐书店从音像出版社购进《2002年殷承宗上海倾情演绎－2002年1月2日上海大剧院演出现场版》CD光盘10张，进货价格为每张 、发行权、获得报酬权，亦侵害了殷承宗作为两首音乐作品演奏者所享有的表演者权，其应就此承担停止侵权行为、赔偿经济损失的法律责任。南新雅艺术苑虽提出 ...
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J8，复制数量为3000张。被告音乐书店从音像出版社购进《2002年殷承宗上海倾情演绎－2002年1月2日上海大剧院演出现场版》CD光盘10张，进货价格为每张 发行权、获得报酬权，亦侵害了殷承宗作为两首音乐作品演奏者所享有的表演者权，其应就此承担停止侵权行为、赔偿经济损失的法律责任。南新雅艺术苑虽提出 ...
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作品的形式或内容为目的的。各国著作权(或者版权法)几乎都对演绎创作行为作了规定，即演绎权是原作品之著作权人的经济使用权，但是，几乎还没有一个国家的著作权法 或技术秘密。例如，美国法院认为，为商业秘密提供保护的一个前提条件就是在发生侵权行为之前，商业秘密所有人是否己经采取了一切必要的合理的措施来保护自己 ...
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[3]最标准的法律适用模式就是以法律为大前提、以事实为小前提并据此得出裁判结论的演绎推理。而且，在确定法律大前提时，首先按照文义方法解释法律；文义解释有 达多年，且其商标已具有一定的市场知名度，实际上已在该作品之上添附了相当大的经济价值，停止侵权不符合诉讼效益要求，在当事人之间不能做到权利义务的平衡， ...
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属于某些内容的相似，两剧不存在侵权意义上的雷同。不同意原告的诉讼请求。 被告金盾中心辩称：《滴》剧是公安部红色档案系列作品的第三部，是制作单位自主 确信，其不同之处在于角色姓名、导演、演员、作词、作曲，以及摄制场景的选择等演绎方式。就本案而言，两剧剧情均出自剧本，由剧本决定，由此可知，剧情的雷同源于 ...
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的形式或内容为目的的。各国著作权（或者版权法）几乎都对演绎创作行为作了规定，即演绎权是原作品之著作权人的经济使用权，但是，几乎还没有一个国家的著作权法 信誉财产类似的无体财产或者事实上的财产。用来保护技术秘密的是不当得利和侵权行为观念。当技术秘密受到他人侵害时，权利人有“报害赔偿请求权”，但没有“禁止 ...
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许可对薛华克所创作的摄影作品进行演绎，并进行展览、出版，侵犯了薛华克对该作品享有的改编权。故诉至法院，请求判令燕娅娅停止侵权、销毁侵权作品， 的作品，该书由浙江摄影出版社于2009年1月出版。但薛华克未就涉案摄影作品的发表情况提供证据。2006年12月，天津人民艺术出版社主办的《中国油画》杂志2006 ...
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的范围。[22]总体上看，独立权能类型说完全脱离业已存在的复制权、传播权和演绎权的理论划分，显然是对网络传播行为特征的过激反应。虽然网络传播同时兼有复制和 录音制品的专有权。这一权利受到权利穷竭原则的限制，即版权作品复制件合法所有人的发行不构成侵权。具体到网络环境，美国有学者认为，网络交互式传播也是一 ...
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