考察之后,先行分析即兴表演被接受为作品的原因,并据此阐释作品和表达的概念,然后结合从作品到表演的过程分析非即兴表演的作品适格性。 一、表演的保护机制 和舞蹈领域,无论乐谱、舞谱还是动作和/或声音表达形态的作品,更是具有可表演性。音乐作品的内容包括旋律、和声和节奏,核心的是旋律。[58]乐谱是对音乐作品 ...
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音乐作品、由卡拉OK装置放映或播放歌词以及乐曲,侵害了当该音乐作品的演奏权及放映权。(参见日本《判例时报》1744号108页该判决检讨(1)饮食店 计收使用费则更加困难。那么,缘何维权者们又振振有辞呢?他们采用的无非是张冠李戴的手法,即将具有普遍意义的MTV作品的放映权概念完整地罩在MTV卡拉OK作品 ...
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类似的实际效果。在德国法上,还有一个特别的概念自由利用(德国学者采用的英译是freeutilization),自由利用不属于实质性使用。德国《著作权法》第24条规定: 作品的片段;3.在独立的音乐作品中引用已发表的音乐作品的片段。此条在2008年修改为:为引用之目的,只要在此特殊目的范围内利用已发表的 ...
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人具备了这两个要素,符合“公众”的概念,属于“公众”的范围。既然进入公共娱乐场所的人属于“公众”的范围,在该场所播放包括背景音乐,就属于向“公众”播放,当然具有 》的现行文本中去寻找。《伯尔尼公约》第11条规定:“一、戏剧作品、音乐戏剧作品或音乐作品的作者享有下述专有权:1、许可公开演奏和公演其作品, ...
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,如果给予保护,就必然产生相应的权利。很显然,对这些作品享有的权利是和原有作品不同的。如音乐作品的播放权,针对数字作品的传输权等。其三,复制技术 的任务。共同福利或共同利益这一术语是一个不无用处的概念工具,它意味着在分配和行使个人权利时决不可以超越的外部界限,否则全体国民就会蒙受严重损害。在个人权利 ...
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Towards The Single Copyright, European Intellectual Property Review, 1994, p.199. [129] 美国1908年版权法规定音乐作品的机械复制权的许可费为每个复制件2美分。这一标准一直持续到1978年。Robert P. ...
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表演与作品、录音、录像以版权进行一体的保护,故表演者权被纳入版权(著作权)体系。而且,戏剧作品的概念,即戏剧作品究竟是什么,在理论上和立法上也是 版权法》,中国人民大学出版社1990年版,第25页。)。它们的理由是第一,《伯尔尼公约》规定“戏剧作品或戏剧-音乐作品的作者在其原作受保护期内,对作品的译本 ...
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而无法开发。因此,有学者主张继续扩大音乐作品上强制许可制度的适用范围,使其逐步运用到网络环境下音乐作品的利用上,甚至以强制许可取代授权许可。{ 服务商,都将支付NUL;最后,NUL制度提出了公益分享的概念,将补偿金中的一部分作为赞助持音乐艺术家的基金。{20}(P25-54) 2. 事前标准规则与事后 ...
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而不是是否必要。[28]《激情燃烧的岁月》使用的部分音乐作品构成了侵权,就是因为其中有些音乐作品的使用超出了烘托历史氛围的合理程度,非属适当引用已经 或再解释。因此,竞争者虽然不能向公众提供版权作品的替代品,但它们可以对同一事实、概念和思想以其自己的表达形式与权利人进行竞争。[34]著作权法仅保护思想 ...
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,转而将信息网络传播权纳入到复制、发行权的概念框架中,这是在难以立即对刑法作出修改的情况下不得不做出的司法变通措施。 2.在入刑标准中引入 年的版权法修改中只承认数字音乐作品的临时性复制属于版权法中的复制。反观我国,2001年修改的《著作权法》、2002年颁布的《计算机软件保护条例》以及2006年颁布 ...
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