对其舆论模式的解放潜力怀有疑问的后结构主义者的抨击下在理性辩论中产生的。[注8:让-弗郎索瓦。利奥塔德,《后现代的环境》,布莱安。马苏米译,(明 注24:参见丽萨。那卡穆拉,《网络空间的民种族问题:因特网上身份的游览和种族的关隘》,刊载于查尔斯。斯蒂瓦尔编,《作品和岁月》,25-26(1995年,春/ ...
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.jpg[/img][/td][/tr][/table][/td][/tr][tr][td] [/td][/tr][/table] [/b][b]仰望星空之:法学家江平[/b][b]江平:网络可以推动法制完善 社会进步需要妥协[/b] [b]人物简介[/b]:江平,1930年生,浙江宁波人。中国 ...
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委员会主席沃尔曾指出: 著作权法从产生之日起就一直不断地对录音、摄影术、电影摄影以及广播领域的革新做出相应的反应[1]。著作权法做出相应的反应,是因为 的基本权利,作为人权的一部分,应当得到法律的维护。数字网络环境下的著作权保护技术措施无法区分作品的使用是侵权使用还是合理使用,事实上排除了合理使用,这 ...
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实践中,可以采取吸收与新设两种方式涵盖新作品的集中许可。对于摄影作品、美术作品等与文字作品利用方式类似的作品类型,可直接纳入到既有文字作品 集体管理组织,鼓励其创制新的许可机制。 ( 三) 整合集中许可机制的权利类型 由于网络环境下作品利用方式更为多元,过多的权利类型导致更为繁复的许可流程,因此,在不 ...
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保护的作品,包括著作权法第三条规定的各类作品的数字化形式。在网络环境下无法归于著作权法第三条列举的作品范围,但在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以 拍成电影片、电视剧等,未经许可将一部乐曲作为电影的音乐、未经许可将美术或摄影作品摄入电影、电视等也构成侵犯摄制权。我国著作权法规定了录像制品,这与外国 ...
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功能上通常不会产生利益的竞争性,对雕塑、雕刻等作品的摄影并不会代替作品本身,也不会侵占作品本身的实际利益,反而摄影作品的传播扩大了雕塑、雕刻作品的价值 本身而被认定为侵权复制。当然,不是所有数字网络环境下的复制均属于自发复制,比如从网络下载享有版权的音乐作品则属于有侵权故意的目的复制。 由于目的复制和 ...
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对任何类型作品的公开表演(含现场表演和机械表演),那么表演电影作品、摄影作品和美术作品,也自应纳入表演权的范畴。事实上,数字技术的发展也要求采取技术中立的 或有关的储存设置中。传输的结果是该作品的十件复制品的发行。[24]但同时该学者又意识到权利穷竭原则在网络环境下不宜适用,于是学究式地作出解释,发行 ...
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非法人单位的职务作品为首次发表后50年。电影、电视、录像和摄影作品的保护期为首次发表后50年。(2)、地域性限制。《伯尔尼公约》第5条第2款规定,享有国民 。第三、默示许可是许可使用权的一种。虽然在网络环境下,作者将自己的作品上载、传输、应当认为其对网络的充分开放性、广泛传播性等特性,以及网络中的某些 ...
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加入《伯尔尼公约》后履行公约义务的产物。1998年中国版权保护中心下设文字、美术、摄影作品著作权集体管理机构,但中国音像著作权集体管理协会、文字著作权协会与 有效,在网络已成为作品传播主要渠道的今天,无论是著作权集体管理组织还是使用者,都无力承担按数量许可或核算所带来的信息成本。虽然对于网络环境下的诸 ...
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使用者可能使用的版权材料之数量。例如,使用者欲复制一千幅摄影作品,如采选择退出机制,则所有摄影作品的权利人都需要进行监督。但如果使用者的利用对象越广泛, 类型。因此,笔者主张,应该完善我国著作权法上的选择退出制度,尤其应考虑网络环境下的海量作品使用等交易成本较高的情况,以在保护权利和促进信息自由传播与 ...
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