年至2012年共发表了以刑法方法论为主旨的文章1637篇。遗憾的是,大多数作品的重心是在刑法学的规范分析视角下进行考虑,其中刑法的解释学方法论是多数 刑法哲学;而基于对刑法条文本体进行分析与解释的分析法学派,将规范刑法学演绎到极致;刑法社会学关注刑法实践效果以及其与社会的互动性,虽然以刑法社会学正名的 ...
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》第 119 条规定:如无明确规定,出版合同中权利的让与不涉及演绎和改编作品的使用权,包括电影改编、播放和录音等权利。上述规定对于保障著作权人 年第 1 期,第 40 页。 [8]广州网易计算机系统有限公司与宋连生侵害作品信息网络传播权纠纷上诉案,北京市第一中级人民法院民事判决书,(2011)一中民 ...
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华克认为燕娅娅的油画《阿妈与达娃》系擅自对其摄影作品进行的演绎,且燕娅娅还对上述油画进行展览、出版和拍卖,侵犯了 促进软件行业和谐发展、有序经营具有积极作用。 案例八: 狼蛛(Tarantula)魔术作品著作权案 原告:Yigal Messika 被告:北京爵克文化发展有限公司(简称爵克公司) 被告: ...
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的West v. Fracis案中,法官Bayley更是把模仿(copy)明确界定为后一作品与原作是如此接近以至于任何人都能看出它是原作者的思想。[12]可见,表达 对原作的演绎和利用,从而必须征得权利人的许可并付费,即使从本案发生时的社会情境来看,这段判词本身也存在不少逻辑上的缺漏:其一,作品发表 ...
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次支付给传播人,支付给作者的版税必然减少。由于一时无法彻底消除这种误解,导致这些作品后续创造者被纳入着作权保护的进程受阻,无奈之下只能单独创立一套体系,即邻接权制度 偏见的影响,更是利益博弈与妥协的产物,实属历史偶然。客观地说,对原作的演绎必然会添加新的创造,故邻接权与着作权的质的规定性是一致的,即都 ...
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作品数字化的行为性质,在我国曾存在争议,即作品数字化是著作权法意义上的复制行为,还是类似翻译的演绎行为。法院基本上采纳了第一种意见。在已审结的不少 ,包括我国在内的世界各国曾力图以现有著作权法上的概念来解释因特网上传输数字化作品的行为性质。大部分意见把该行为当做发行或者播放。但是,法院没有接受这种意见 ...
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软件基金组织GNU的通用公共许可证GPL,其核心内容包括:公开源代码;自由演绎软件作品;维护作者源代码的完整性;允许自由再分发软件。 以GPL为代表的开源 的许可证。这些许可证,一般都规定允许自由传播、拷贝、运行或者修改产生衍生作品,但是必须尊重原作者的人身权利,例如注明原作者、不能进行商业性使用等。 ...
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Decides the Feist Case, IIC,Vol122[6/1991],转引自金渝林:《论作品的独创性》,《法学研究 》1995年第4期。)这些国家对独创性的 也由原唱歌手演绎;3.由原唱歌手演唱,但画面上仅出现歌词和简单的景物和人物;4.由原唱歌手演唱,画面出现影视作品(大多为影视 ...
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。著作权,1997(4))第二种观点认为,作品数字化是类似于翻译的行为,数字化作品和数字化前作品之间的关系是单纯的演绎关系,它和把一件英文作品 产权与全国信息基础设施白皮书》(1995年9月)和WIPO《关于保护文学和艺术作品若干问题的条约》(1996年8月)都认为数字化过程属于复制,伯尔尼公约议定书 ...
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等作为一种财产处分行为,处分的对象是知识产权权利本身。例如,使用他人作品应当同著作权人签订著作权许可使用和转让合同,技术转让合同包括专利权转让、专利申请 ,译作经济权利,主要保护作者使用或许可他人使用其作品以及由此谋求经济利益的权利,主要包括复制权、演绎权和传播权。[21]我国民事法律将民事权利区分为 ...
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