作品的形式或内容为目的的。各国著作权(或者版权法)几乎都对演绎创作行为作了规定,即演绎权是原作品之著作权人的经济使用权,但是,几乎还没有一个国家的 (三)故意使用与其他作者姓名相同或者相似的姓名,引人误认为是该他作者的作品的行为属于不正当竞争行为 《中华人民共和国民法通则》第99条规定:公民享有姓名 ...
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来保护知识产权和知识产品是远远不够的。因为知识产权法只能给予那些能够获得知识产权的作品、发明创造、商标等知识产品以法律保护,而不能保护那些由智力劳动者付出了 的形式或内容为目的的。各国著作权(或者版权法)儿乎都对演绎创作行为作了规定,即演绎权是原作品之著作权人的经济使用权,但是,几乎还没有一个国家的 ...
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、出租权、广播权、表演权、展览权和信息网络传播权等。3、演绎权,即以原有作品为蓝本进行再创作的权利,包括摄制权、翻译权、改编权和汇编权等 :《网络时代的知识产权法》,法律出版社,2000年版,页7. [8]可以说,无论作品载体如何变化,传播技术如何发展,私人之间的出借问题永远无法在法律上加以控制。 [ ...
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数量的作品复制件的行为。德国《版权与邻接权法》第17条规定,发行权是指将作品之复制件提供给公众或投入流通领域的权利。美国法中的发行实际上就是一般意义的出版, ,原来的作品本身并没有受到任何形式或内容上的改变。而根据定义,演绎系指基于对已有作品的某种形式的改变或某些要素的吸收而完成的创作,包括对已有作品 ...
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来保护知识产权和知识产品是远远不够的。因为知识产权法只能给予那些能够获得知识产权的作品、发明创造、商标等知识产品以法律保护,而不能保护那些由智力劳动者付出了 的形式或内容为目的的。各国著作权(或者版权法)几乎都对演绎创作行为作了规定,即演绎权是原作品之著作权人的经济使用权,但是,几乎还没有一个国家的 ...
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形式作品。”但在我国却存在两大不同的争议。第一种是将数字化作为对作品的“演绎定义”而不是复制,而另一种则认为是复制。目前大多数的法学专家是 复制是附属品,用户对此不经意,甚至一无所知,无法按法律要求来指明作者的姓名或作品名称。最高人民法院《关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题解释》第3 ...
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的盗版现象,证明知识产权的正当性没有得到社会公众的普遍认可。 本文试图重新演绎对“知识产权”的“知识”的诠释,并将这一问题放在知识产权基本理论问题中 保护对“专利技术”的专有控制权并不断延长专利控制权的期限,将著作权法理解成保护作品的控制权而不断延长版权保护期,将商标法理解成保护商标和识别性标记而保护 ...
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相近的作品,该书由浙江摄影出版社于2009年1月出版。但薛华克未就涉案摄影作品的发表情况提供证据。2006年12月,天津人民艺术出版社主办的《中国油画》杂志2006年 )曼少女》、《无名(特征为红脸的女孩)》、《无名(特征为戴戒指的老人)》等八幅摄影作品演绎为油画,侵犯了薛华克对上述八幅摄影作品享有的 ...
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。第三,著作权人的权利可概括为复制权、传播权和演绎权三种类型,虽然网吧取得了作品的合法复制件,或者为复制、发行支付了报酬,但是并没有就此 社会各界关注的热点。《著作权集体管理条例》规定,著作权集体管理组织应当根据权利人的作品或者录音录像制品等使用情况制定使用费转付办法。著作权集体管理组织收取的使用费, ...
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等内容进行了再创作,形成《土里巴人》舞蹈剧,宜昌市歌舞剧团享有对其改编作品的演绎权。原告在参与该剧改编的过程中,在杂志上发表未经本人同意不得使用的声明 年8月1日国家版权局发布的《演出法定许可付酬标准暂行规定》中规定:演出作品采用演出收入分成付酬办法,即从每场演出的门票收入抽取一定比例向著作权人付酬。 ...
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