了对无线广播组织和有线广播组织的法律保护。 从保护模式上， 《保护表演者、录音制品制作者和广播组织公约》确立了广播组织的邻接权， 即作为作品传播者所享有的一 等基础设施进行大量的投资， 仅利用廉价的网络和服务器等装置即可完成，所以不需要赋予其专有权来达到激励其进行投资的目的。第三， 发达国家在网络广播 ...
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表演者扩大为保护录音制品的制作者；至1961年，罗马公约又将广播组织权与上述两种权利纳入保护范围。在作品传播活动中，诸如出版、表演、录音录像、广播都是 权利适当利用，以满足社会公众创造或分享社会精神财富的要求。由于静电复印、音像录制等现代传播手段的出现，作品的使用方式日益增多，作者对这种使用的控制也愈 ...
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表演者扩大为保护录音制品的制作者；至1961年，罗马公约又将广播组织权与上述两种权利纳入保护范围。在作品传播活动中，诸如出版、表演、录音录像、广播都是 权利适当利用，以满足社会公众创造或分享社会精神财富的要求。由于静电复印、音像录制等现代传播手段的出现，作品的使用方式日益增多，作者对这种使用的控制也愈 ...
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，“著作权集体管理组织应当根据下列因素制定使用费收取标准：（一）使用作品、录音录像制品等的时间、方式和地域范围；（二）权利的种类；（三）订立许可使用 管理主体之间的法律关系并没有完全的贯彻私权自治、利益平衡和效率原则，需要通过开放著作权集体管理市场、引进竞争机制、突出私权自治达到权利人与使用人的利益 ...
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时，为了在两者之间达到一个平衡而设立的制度，其前提就是要有两者确实的冲突存在，而在网络发行中，有形载体并不存在，或者说没有有形载体物权的转移[ 条第2款 [28] 指令规定出租权和出借权的权利客体包括作品、录音制品、电影作品和录像制品的原作及复制品，可以看出此处的客体范围要远远大于trips和WCT。 ...
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相比也就没有什么优势。网络外部性不仅有正外部性，也包括负外部性。即当用户数量过大时，可能降低产品或市场参与者的价值。例如，网站的访问量达到一定程度就 ：网络服务提供者的行为是否构成信息网络传播行为，通常应以传播的作品、表演、录音录像制品是否由网络服务提供者上传或以其它方式置于向公众开放的网络服务器上为 ...
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能觉悟到的复杂难题。比如，全球文化趋同已经达到这样的程度：对它的反抗也采取了全球形式。在论证文化多样性和平等文化权利时，西方马克思主义、文化保守主义、后现代 、出版、杂志和音像制制品）是娱乐/传媒产业的一部分，从贸易政策的角度看，对待这些部类的方式和对待其他部分比如钢铁、汽车的方式一样，没有丝毫差别。 ...
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而广播电影电视部（现为广电总局）发布的《录音录像制品管理暂行规定》则规定：“各类卡拉OK节目由各省音像管理部门审批后才能播出”。对于同一事项，不同的 界定。还有，根据我国宪法、有关组织法和立法法，市县人大及其常委会和地方政府部门等都没有立法权，但都有制定其他规范性文件的权力，其他规范性文件可以对法律、 ...
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批评、新闻报告、教育或者研究等。 影视作品是美国版权法保护的八大种类之一。根据美国版权法第101条定义的规定，影视作品应当属于音像作品的范畴。但是， 版权制度中的合理使用，并没有一个确切的定义来加以描述。尽管如此，关键的问题是要如何评估消费者的权利，能否利用合理使用来达到自己的目的。比如Video ...
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