作品无论是否已经出版，都受到保护；(b)作者为非本同盟任何成员国的国民者，其作品首次在本同盟一个成员国出版，或在一个非同盟国成员国和一个同盟成员国同时出版的都受到 等值货币转递。（b）应通过国家法律采取适当措施，以保证在不同情况下作品的正常翻译或精确复制。第五条1.（a）任何有权声明援用附件第二条规定 ...
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的许可并支付报酬。因为依照伯尔尼公约及我国著作权法的规定，原作的著作权人和演绎作品的著作权人都享有完整的著作权--伯尔尼公约第二条之三第三项的规定：翻译 作品著作权人的侵权，应承担相应的民事责任。使用他人改编、汇编、翻译等演绎作品时，著作权中财产权利的流转尤其复杂，由于原作著作权人同演绎者都享有完整的 ...
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完成它（ complete，execute，and finish it） 的专有权利。[15]这些立法中的model都特指为最终完成立体作品而做的造型设计。 对于这一点，可供参考的是对《巴黎公约》中utility model的翻译，对该术语的正确中文翻译就是专利法中的实用 ...
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还能或怎样从中获利，而且这样是否会导致技术的停滞？如果我们把数字化看成是一种翻译行为，在作品数字化后就将产生两个著作权：一个是数字化前传统作品的 财力的浪费；独创性的标准问题，即各国对独创性的标准要求不一，导致了各国数字式作品获得著作权保护情况的各异，而且对于数据库，其结构参数的定义工作非常简单，因而 ...
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、整理人所有。 《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。该条明确了演绎作品的作者，对原作品进行再创作时，应事先征得原作者的同意，并依照规定支付报酬，同时 ...
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、整理人所有。《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”该条明确了演绎作品的作者，对原作品进行再创作时，应事先征得原作者的同意，并依照规定支付报酬，同时 ...
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是否会带来一定的不利后果？ 欲回答这一问题，我们首先看看理论界所谓的录像作品所指何物。一般而言，我们区别著作权与邻接权的一个标准就是：著作权保护的是创作者 版权法体系的国家，在其版权法制度中，并没有邻接权制度，故将其翻译为录音作品似乎比较适当。 [10]参见《1976年美国版权法》第101条的相关规定 ...
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作品； 被告既未经原告的同意而抄袭其音乐作品，又没有事先履行翻译和改编他人作品的有关程序，违反了贝宁1984年3月15日第84008号法规定，并 法院认为，民间文学艺术表达从原创性来讲，属于国家遗产。而民间文学艺术演绎产生的作品虽具有原创性，但受版权法的特殊保护。贝宁1984年版权保护的第84008号 ...
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义译法”） 《海商法》移植Lien制度时实际上分别采用了上述两种不同方法进行翻译――把Maritime Lien译作船舶“优先权”采用的是文义译法，反映了出发概念自身的 年7月版，第269页。本段加引号的部分都是钱先生描述文学作品翻译的“化”境时使用的词汇。 [3] 各国海商法都极少照顾与本国其他法律 ...
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之上的。 三、“概念还原解释法”―― 海上货物留置权解释方法的一个启示 尽管法律术语的翻译作为法律制度移植的方法具有内在不可避免的缺陷，其所代表的法律制度在移植中 年7月版，第269页。本段加引号的部分都是钱先生描述文学作品翻译的“化”境时使用的词汇。 [3] 各国海商法都极少照顾与本国其他法律之间 ...
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